Замислите Цхалленгерс као високооктански, емоционални изазовни меч. Додајте романтику. Али немојте се усудити да најновији холивудски играни филм о тенису назовете „романтичном комедијом“.
© МГМ
најбољи женски тениски рекет
Упозорење: Ова прича има спојлере са заплетом за Цхалленгерс (2024).
С обзиром на велике дозе егзистенцијалног страха са којима се суочава сваки од три протагониста Цхалленгерс , најновији холивудски играни филм о тенису, можда би био бољи наслов за филм Изазови .
Током 131 минута брзог темпа и времена, одвија се тространа романса између трија вештих тенисера који, чак и када изгледа да уживају, такође стално буље у своје демоне. Мислити о Цхалленгерс као високооктански, емоционални изазов меч, на једном нивоу који се води између ове тројке, на другом битка између себе и себе. Додајте романтику. Али да се не усуђујеш да зовеш Цхалленгерс романтична комедија. Као што би један лик који често користи вулгарне речи могао рећи: „Нема еффинг ваи-а“.
Како филм почиње, 2019. је и упознајемо Арта Доналдсона (којег игра Мајк Фајст), шестоструког гренд слем шампиона и помало бљутавог, прилично симпатичног момка који је упао у лошу игру. Желећи да оживи своју игру непосредно пре једног великог турнира који никада није освојио, УС Опена, Арт учествује на Челенџер турниру у Њу Рошелу у Њујорку и стиже до финала.
Артов противник је његов друг из детињства, бивши партнер у дублу, вечити ривал, а садашњи непријатељ, дрскији Патрик Цвајг (Џош О’Конор). Патрик и Арт су постали пунолетни на истој академији и освојили титулу јуниорског дубл Отвореног првенства САД 2006. године, меч који је затворио победник твинера који је ударио Патрик. Кроз те развојне године, њих двоје су природно изградили свој посебан афинитет. Али док је Арт достигао велики успех, Патрик је углавном живео свој тениски живот на турнеји Челенџерса и како почиње догађај у Њу Рошелу, има тако мало новца да мора да спава у свом ауту. Њихови различити каријерски лукови, такође зачињени односом сваког мушкарца са женом по имену Таши Данкан, показали су се да изазивају поделе. Значајно је да Патрик никада није изгубио од Арт.
ГЛЕДАЈТЕ: Звезда Челенџерса Зендаја се састаје са шампионом БНП Парибас Опен-а 2024. Игом Свјатеком
А ту је и Зендаја у улози Ташија. Освајач јуниорске титуле УС Опена '06, Таши може или није главна љубавна интересовања филма, али је свакако његова најтрагичнија фигура. Некада и повремено романтична партнерка са Патриком, на почетку филма, Таши је Артова жена, менаџер, тренер – три места које би могла да преда када се финале Доналдсон-Цвајг Њу Рошел заврши.
У то време адолесцентног успона, усред оних сјајних тријумфа које су сви имали на УС Опену '06, њих тројица су заједно провели узбудљиво вече. „То је веза“, каже Таши о тенису. Наравно, ово је дугометражни филм, она уопште не говори о тенису. Или је она? Дакле, једно вече тинејџерских хормона покреће радњу у свом њеном афинитету, неповезаности и, да, неизвесности.
Неизвесност и двосмисленост
Ах, неизвесност. Овде налазимо Цхалленгерс дели сродство са другим филмом на тему тениса, 1951 Странци у возу . Тај филм је режирао Алфред Хичкок, холивудски редитељ који поседује категорију неизвесности као што Рафаел Надал командује глином.
Као Цхалленгерс , Хичкоков филм се вртео око два мушкарца и жене. Ин Странци у возу , међутим, само је један играо тенис, док је један убијен, а други је убио. Такође сродно Цхалленгерс , Странци у возу генерише сопствене искре сексуалне енергије; иако, као што бисте очекивали од филма снимљеног 50-их, далеко питомији.
Када су у питању други филмови који тенис приказују прилично искоса, изазивачи двосмислен завршни позив Дићи у ваздух (1966), који се завршава са два мима који играју замишљени тениски меч пред масом, без рекета или лопти. Као и са Цхалленгерс , сматрајте да је то још један начин да се испита наше егзистенцијално стање.
Тениски филмови: Делимични пантеон
Затим, ту су филмови у којима тенис учествује у некој мешавини културног духа времена или, још више, великих историјских догађаја.
Увек тражећи начине да покаже своје вечно оснаживање, четворострука добитница Оскара Кетрин Хепберн волела је тенис и јурила за славом на теренима у филму из 1952. Пат и Мике . Године 1977, на врхунцу тениског бума, Вуди Ален Анние Халл побринуо се да се два протагониста које играју Ален и Дајан Китон први пут сретну на друштвеном дуелу. Вероватно је ово био Аленов начин читања листова чаја тог тренутка. Још један Аленов рад, Меч поен (’05), представља бившег тениског професионалца у вођству и наводи танке маргине тениског меча као фигуративни начин заплета. Соба са погледом (1985) показује како је тенис био део миљеа едвардијанске Енглеске почетком 20. века.
Вимблдон (2004) глумили су Кирстен Данст и Пол Бетани.
© Универсал Студиос
На сцени глобалне историје, два филма приказују тенис на начин који убедљиво открива промене у друштвеном ткиву једне нације. Врт Финци-Цонтинија (1970) фокусира се на богату италијанску јеврејску породицу у годинама непосредно пре и током Другог светског рата. Године 1938, када је Јеврејима забрањен приступ локалном клубу, Финци-Цонтини су им дозволили да играју на свом приватном терену, свачији тениски белци су симбол чистоте и невиности који ће бити разнети у парампарчад. Слична промена страже се дешава у Последњи цар (1987). Док главни лик и његова породица играју тенис, изненада чују пуцњаву. Уђите у револуционарну војску, која их држи на нишану и по кратком поступку их истера из њиховог луксузног дома.
Док је тенис у тим филмовима близак историји, новији напори су саму историју тениса учинили централном причом. Три истакнуте личности: Краљ Ричард ('двадесет један), Битка полова (‘17) и Борг-МцЕнрое (‘17). Ова тројица су снажно дефинисана поштованом верношћу линијама заплета сваког од њихових остварених и харизматичних протагониста.
Наравно, било је измишљених тениских филмова, са неизбежно славним завршетком. Давне 1979. године Играчи , глумац и тенисер Дин-Пол Мартин је попут Рокија трчао до финала Вимблдона што му је помогло да поврати љубав свог живота, коју игра Али МекГро. Пол Бетани је направио корак даље 2004. године Вимбледон када је, на задовољство његове драге, коју игра Кирстен Данст, Бетанин лик освојио титулу.
ој маде ин америца цео филм
Недавни познати тениски филмови попут Краљ Ричард (‘21), Битка полова (‘17) и Борг-Мекенро (‘17) фокусирали су се на верно препричавање догађаја из стварног живота.
Цхалленгерс Ослања се на дисфункционални модел—али нада би могла бити близу
Понајвише, Цхалленгерс нагиње на премису која је почела да се појављује почевши од Џона Мекинроа раних 80-их и Бориса Бекера касније током ове деценије. Како се сваки од ових великана јавно мучио над својим борбама као спортиста и икона, појавило се мишљење да је тенис у суштини токсичан. Та идеја је додатно процветала у књизи Андре Агасија из 2009 Отворено: тенис прождире душе својих младих.
Док је за Бекера, Мекинроа и Агасија сва та агонија била буквална, па чак и оправдана с обзиром на то колико су сваки од својих срца и душе дали спорту да постану спортисти светске класе, други филмови су ову дисфункцију приказали алегоријски, наглашено показујући спорт као негативац. Године 1982 Пуцај у Месец , Кеатон поново заузима тениски терен, у овом случају онај који је изградила на свом имању у северној Калифорнији као знак личног ослобођења након брака који је нагло пао. На забави поводом отварања суда, Китонов отуђени и љути муж, кога игра Алберт Фини, уништава терен док бесно вози свој ауто.
Филмови попут Тхе Роиал Тененбаумс (2001) користе тенис као начин да алегоријски прикажу дисфункцију, наглашено приказујући спорт као негативца.
© Тоуцхстоне/Аллстар
Пет година касније дошао Мање од нуле , адаптирано из приче о отуђености тинејџера у Лос Анђелесу 80-их, писца аватара Ген-Кс Бретта Еастона Елиса. Роберт Дауни, млађи, који игра сина који је имао проблема са злоупотребом супстанци, појављује се у кући своје породице. Док Дауни очајнички покушава да се повеже са својим оцем, он је, барем у почетку, одбачен јер је тата заокупљен породичним тениским тереном, безумно ударајући из волеја један за другим против тог технолошког не-противника познатог и као машина за лоптице . Да бисмо били још свјеснији колико ужасан ангажман у тенису може бити, отац стоји сувише близу мреже и има јадну форму.
Два њујоршка филма проширују овај приступ. Одевен у старинску Фила одећу, некада обећавајуће вундеркинд Ричи Тененбаум (Лук Вилсон) се сломио усред меча док је играо УС Опен у Краљевски Тененбаумови (2001). Уводна сцена од Лигње и кит (2005) је породични дубл меч који открива пукотине у браку родитеља.
Средњи запад је окружење за Деверуше (2011), где се два члана сватова који презиру један другог (Кристен Виг и Роуз Бирн) сукобљавају у дубл мечу и ударају земљом на свој предмет презира попут пројектила.
Изграђујући ово наративно наслеђе оптерећено анксиозношћу, Цхалленгерс чини да је тенис отрован, најсликовитије кроз личност веома напетог Ташија. Након јуниорске трке за титулу на УС Опену, она изненађујуће ставља своје професионалне снове на чекање и уместо тога одлази у једну од династичких школа тениса, Станфорд. Али играјући меч против Пепердина, Таши пати, што убрзо доказује повреду колена која је завршила каријеру. Годинама касније, изгледа да се настанила за живот као Артов Свенгали. Током филма, међутим, такође је јасно да је Таши и даље неиспуњена, збуњена и, највише од свега, љута због карата које су јој поделили тенис и живот.
У суптилној супротности са Тасхином метежом, Арт и Патрик имају другачији однос према тенису и једни према другима. Да ли их је тенис повредио као Таши? Не баш. Арт’с је направио резиме Куће славних. Патрик није прошао тако добро, али наставља да се бори у доброј борби. Јадна Таши није имала ништа од тога. На једном нивоу, овај филм потврђује емоционалну вредност играња двојника као јуниора. У другом, како се филм завршава, чини се да се тениска путовања Арта и Патрика крећу напред, потенцијално подстакнута здравим духом потраге, такмичења, а можда чак и другарства. Иако је тенис учинио живот Ташију компликованим и неизвесним, могао би да стави Арта и Патрика на пут искупљења.
