Како направити лажну борбену сцену за филм

Снимање лажне сцене борбе више се бави плесом него насиљем. То је зато што најбоље сцене борбе нису ништа попут стварних борби. Док је права борба хаотична и насумична, сцене борбе морају бити добро кореографисане и припремљене. Не само да покушавате да глумите тучу, већ покушавате и да снимите целу ствар, унапред планирајући свог најбољег пријатеља.

најбоље тенисице 2019

Кораци

Метод један од 3: Припрема сцене

1. један Пронађите физичке, атлетске глумце са којима ћете радити. Лажна сцена борбе захтева стварну координацију. Да бисте направили убедљиву сцену борбе, потребни су вам глумци који се могу убедљиво борити. Без обзира да ли снимате двобој један на један или велику тучу, желите глумце који се могу носити флуидно и координирано.
   • Ако вашим глумцима није пријатно да се пуно крећу, још увек им можете дати мање делове у борби. Међутим, то ће вам знатно отежати посао.
   • Лажна борба ближа је плесу него стварна туча и захтева сличан ниво координације и атлетичности.
2. 2 Одлучите о тону и луку борбе. Да ли желите блиставу брзу кунг-фу битку или полагану, интензивну тучу? Да ли ће борба бити једнострана или ће борци бити равноправно усклађени? Можда једног лика тешко претуку, али заостаје на самом крају да победи. Који год био ваш филм, схватите осећај и напредовање борбе пре него што започнете да је кореографишете.
   • Како се понаша сваки борац? Племенити ратник, на пример, бориће се сасвим другачије од гадног гусара.
   • Да ли желите крхко, реалистично насиље или нешто забавније и цртаније? Колико је озбиљна ова борба?
   • Ако не снимате филм сами, покажите сцене глумачке екипе и екипе из 3-4 филма на која желите да изгледа ваша сцена. Ово помаже свима да се нађу на истој страници.
3. 3 Држите све ударце и ударце на 6–8 инча (15,2–20,3 цм) од глумаца. О овоме се не може преговарати - ако будете ближи и ризикујете стварну повреду, и даље ће ударац изгледати неуверљиво. Рецимо да Ким треба да удара Рона у главу. Постоје два начина да се игра. Прво, Ким може да удара ногом испред Ронова лица, савијајући стопало испред његовог носа. Друго, може му шутнути главу, пролетећи поред уха.
   • Трећа метода је допуштање Рону да избегне ударац, што је много лакше пуцати него лажни контакт, јер не треба да „варате“ ударац.
4. 4 Координишите реакцију на сваки погодак да бисте је временски успорили са акцијом. Ако Ким баца тај ударац, Рон треба да га реално погоди. Док му ударац пролази главом, Рон би требало да се лансира у истом правцу, опонашајући контакт. Прво га снимите брзином од 50% да би оба глумца тачно знала шта се дешава и куда треба да иду, а затим полако повећавајте брзину са сваком пробом.
   • Нека сваки ударац слети тамо где је глумац управо био, за најбоље резултате. Ако Ким баци ударац, нека се Рон повуче док реагује на њега, помажући у продаји покрета.
5. 5 Нека особа која удара диктира било који стварни покрет. Рецимо да Ким треба да баци Рона на под због сцене. Ким заправо никада не би бацила Рона. Уместо тога, само би зграбила Рона, који би се потом бацио на под. Ким би једноставно глумио бацање пратећи Роново вођство. Ово чини време много флуиднијим и далеко сигурнијим и требало би га користити у различитим сценаријима:
   • Рецимо да Ким ухвати Рона за руку и сломи му руку у лакту. Све што би Ким требало да уради је да ухвати руку, пустивши Рона да се помери на под док га она прати доле.
   • Ако Ким треба да лупи Ронову главу о зид, Рон би требало да баци главу на шест центиметара од зида и да лажно одскочи. Она једноставно прати његову главу руком.
6. 6 Купите реквизите специфичне за филм. Никада не користите право оружје на сету, чак и ако би требало да се види само у позадини. Реквизити увек треба да буду безопасни и потпуно безбедни. У професионалним филмовима, мајстори реквизита морају бити професионално обучени за ватрено оружје, чак и са празним и лажним пиштољем, и то из доброг разлога - чак и слепи елементи су нанели повреду када се играју са њима или се неадекватно користе.
   • Реалистичке пенарске бејзбол палице, мачеве, нунчаке и још много тога можете купити на мрежи са веб локација за филмове.
   • Ножеви за носаче требају бити увлачни, што значи да се скривају када некога 'убодете'.
   • Пиштољи, чак и гумени, треба да буду прекривени светлом њушком која показује да су лажни кад год се не користе.
7. 7 Вежбајте сваку акцију појединачно пре него што је све нижете. На пример, рецимо да ваша сцена започиње мењањем удараца, прелази у измакнути ударац и завршава се тако што Ким баца Рона на земљу. Ударце, ударац и бацање треба савладати појединачно, а затим их полако саставити. Када кореографишете сцене, идите полако, узимајући их по један део како бисте осигурали савршенство и сигурност.
8. 8 Додајте процват и детаље када се главне радње усаврше. Вратите се тону своје борбе и ставовима својих ликова. На пример, племенити и искусни ратник биће миран и самоуверен. Ако се не боре, биће сталожени и мирни. Међутим, мање искусан борац је углавном нервозан и нервозан. Праве велике, енергичне покрете, поскакују или се тресу када нису у акцији итд. Једном када је ваша стварна акција кореографисана, проведите неко време чинећи борбу уметничком.
   • Обавезно увежбајте и костим. Глумци треба да вежбају у одећи у којој ће заправо морати да се боре.
   Реклама

Метод 2 од 3: Снимање сцене

1. један Поделите безбедну реч са сваком особом на сету. Ако је некоме уопште непријатно због борбе, кореографије или сигурности на снимању, потребан му је начин да је одмах прекину. Од 'стоп!' је нешто што људи често вичу током борби, желите јединствену реч због које ће сви одмах завршити борбу.
   • Сигурност је најважнија када се изводе лажне туче - иако не би требало да постоји стварни контакт, постоји реална шанса за повреду ако неко пропусти знак или маневар.
2. 2 Најавите сваки пут кад ће сцена садржати лажно оружје. Ово је невероватно важно за безбедност свих. Можда знате да је нож реквизит, али то не значи да ће то знати и остатак екипе, екипа или пролазник. Било коју сцену са лажним оружјем треба емитовати свима около.
   • Ако сте на јавном месту, размислите да некога држите на улици да пресретне и упозори пролазника.
   • Ако се појави полиција, не покушавајте одмах да је убедите да је оружје лажно. Баците оружје, подигните руке и објасните кад вас питају.
3. 3 Поставите камеру тако да потпуно умањи ваздух између глумаца. На пример, Ким је на левој страни екрана, а Рон на десној, а Ким треба да удари Рона левом руком. Ким би могла да баци удицу око Рон-ове вилице, али да би се избегла, морала би да му прође поред носа, остављајући тону празног ваздуха испред њега. Да би то поправила, Ким би могао да баци прави ударац, прелазећи преко његовог лица и поред Роновог уха, што значи да камера не види празан простор између ударца и Роновог лица.
   • Алтернативно, ставите камеру иза Киминог рамена. На овај начин она може да баци удицу испред Роновог носа, а да нико не примети да га никада заправо није ударила.
4. 4 Дајте глумцима „оцене“ на стварном сету. Поставите траку на земљу која глумцима даје до знања где треба да слете сваки покрет да би били у кадру. Ово уклања нагађања за сваки потез и помаже свима да буду сигурни - на пример, можете бити сигурни да се ударач налази на шест центиметара од ударца.
   • Уверите се да ове ознаке не дозвољавају глумцима да их заслепе светла или, још горе, ставе их на место да се посклизне лажна крв или нешто друго на сету.
   • Ако требате да оборите ниско и видите под, користите ознаке за пробу и уклоните их тек кад будете спремни за пуцање.
5. 5 Снимајте у комадима, фокусирајући се истовремено на једног глумца. Не покушавајте да снимите све одједном - то ће бити немогуће. Уместо тога, покривајте сваког борца појединачно. Ако имате више камера, то често можете учинити одједном. Међутим, ради и једна камера. Враћајући се Киму и Рону, примите сваки Кимов ударац 2-3 пута, користећи мало другачије углове. Затим 2-3 пута добити и Ронову реакцију.
   • Ово омогућава уреднику да пресече са Кимовог ударца на Рон-ов посртај уназад, помажући да се сакрије чињеница да Ким заправо никада не удара Рона.
6. 6 Држите камеру уместо да користите статив. Ручна камера ће се природно трести и можете је брзо окретати када је потребно. То вам омогућава да „сакријете“ лажне ударце тако да нико не може рећи да заправо нису погодили, а дрхтавост даје сцени махнит, високоенергијски осећај. С тим у вези, немојте намерно трести камеру - биће превише дивље да бисте ишта видели. Само допустите да ваше природно кретање дода мало колебања кадру.
7. 7 Нека камера буде зумирана. Одлични борбени кореографи попут Бруцеа Лееа могу се извући са широким углом камере, јер имају времена и атлетику да сваки покрет учине убедљивим. Већина сцена борби, међутим, остају изблиза за било какав стварни „контакт“, јер он умањује удаљеност која вам је потребна да бисте преварили лажним ударцима. Штавише, уски углови чине да гледаоци осећају као да су усред акције.
   • Добре шансе за ширење су кореографски делови где нико заправо није погођен - као што су делови у којима оба борца избегавају неколико удараца заредом.
8. 8 Пуцајте даље од сигурносне опреме. Ако бацате лик, пожелећете да падну неки јастуци. Али ти не желиш ове јастуке у кадру. Једном када се ваша борба кореографира, осмислите нове углове камере како бисте сакрили основну опрему.
   • Ако се лик забије у зид, пуцајте иза њих тако да глумчево тело сакрије сигурносну подлогу.
   • За бацање је уобичајен избор да пуцате у особу, тако да она падне према камери и падне ван оквира испод ње.
   Реклама

Метод 3 од 3: Састављајући га заједно

1. један Користите брзе резове да бисте стекли утисак акције. Најбољи начин да сакријете чињеницу да је борба лажна је да се резови наставе кретати. Ово омогућава људима да виде летеће песнице, а да не виде слетање, јер ће мозак публике испунити део у коме је ударац ударио лице противника, иако се то у ствари није догодило. Што су резови бржи, изгледа сцена бјесомучнија и хаотичнија, што је савршено за борбе.
   • Немојте се изненадити у ужурбаној акцијској сцени ако су вам многи резови 2-3 секунде или краћи.
   • Можете ићи пребрзо, што сцену чини превише збуњујућом да бисте је пратили. Пронађите начине да повремено успорите сцену, попут коришћења дугачког реза лика који хвата дах пре него што скочите назад у битку.
2. 2 Сакријте сваки тренутак контакта у рез. Ово је посебно важно ако се лажни ударац чини лажним. Почните са снимком Ким-а који баца ударац на Рона. Баш као што би га ударила у правој тучи, исечена под углом Рона, започињући његову реакцију даље од њене шаке. Рез гледаоцу каже да је контакт успостављен без да је икада морао да га покаже.
3. 3 Усредсредите се на дизајн звука како бисте продали своју лажну сцену борбе. Визуелни приказ сцене борбе је тешко извести, али звук је тај који заиста разликује добру борбу од лоше. Усмеравање времена сваког ударца звучним ефектом пуцања костију, гунђањем глумаца и громогласним ваздухом док сваки ударац лети траје сатима времена, али ће помоћи да се ваша сцена истакне. Вратите се и гледајте 2-3 своје омиљене акционе сцене и обратите пажњу на сваки појединачни звук - од корака до вапаја бола.
   • За заиста невероватне сцене мораћете да направите „фолеи“. То је случај када сами снимате и креирате све звучне ефекте, попут гледања сцене и тапкања на време уз акцију да бисте креирали савршено темпиране кораке.
4. 4 Нека глумци додају своје личне звучне ефекте у завршну сцену. Подесите глумце на микрофон и нека они гунђају, вриште и дишу на време својим поступцима на екрану. Нека гледају сцену 1-2 пута како би се припремили за сваки тренутак, а затим једноставно укључите микрофон и нека импровизују звукове које би могли створити у правој тучи.
   • Ове звукове можете да правите сами, али увек је боље када стварни глумци изговоре своје звучне ефекте.
5. 5 Тежите сцени са јасноћом и хаосом. Сцене борби није лако уредити - желите да вам буде јасно шта се догађа, али такође и махните и довољно енергичне да опонашају праву борбу. Добри начини да то урадите су да користите мноштво неконтактних снимака како бисте показали ко побеђује. На пример, можда ћете се задржати на снимку особе која је погођена како бисте показали да губи, док показујете победнику који баца ударце без повратка.
   • Јацкие Цхан је решила овај проблем инсценирајући једноставне, јасне сцене борбе, а затим их врло мало убрзавајући током монтаже. Резултат је кохерентна борба са дугим резовима која је такође високоенергетска.
   Реклама

Питања и одговори заједнице

Претрага Додајте ново питање

• Питање Могу ли да снимим тучу једном камером? Да, али то ће потрајати дуже, а борба ће морати бити ближе кореографисана. Трик у прављењу лажне сцене борбе је монтажа, а ако користите само једну камеру, морат ћете снимити сцену неколико пута, сваки пут камером под другим углом.
• Питање Како чине да крв изађе? Ставите врећу црвене боје или нешто слично испод одеће глумца / глумице, па када друга особа удари, торба се раздвоји и боја се излије.
• Питање Да ли је потпуно искључено допуштање лаког контакта, под претпоставком да су сви глумци обучени борилачки уметници и да им је угодно када се успоставља „спаринг контакт“? То је у реду. Ако су глумци у реду с тим, то не би требало да представља проблем. Али и даље будите сигурни.

Поставите питање Преостало 200 знакова Укључите своју адресу е-поште да бисте добили поруку када одговорите на ово питање. прихвати
Реклама

Савети

• Проба је од суштинске важности. Не идите даље док све то не буде савршено изведено у пракси.
• Фокусирајте се на мале детаље попут израза лица тек након савладавања маневара. Не дајте глумцима превише да размишљају одједном.

Оглас Пошаљите савет Сви поднесци савета пажљиво се прегледају пре објављивања. Хвала што сте послали савет на преглед!

Упозорења

• За било коју велику сцену или компликоване маневре требали бисте добро размотрити ангажовање координатора борбе за сигурност и успех.
• Прекините борбу ако икада будете бринули о сигурности.

Реклама

Ствари које ће вам требати

• Камера
• Глумци или глумице
• Раван, очишћен сет